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两位师傅，一人托住衣衫肩部，一人捧起下摆，如同捧起一件无价易碎的珍宝，极其缓慢、平稳地将那件大衫从木匣中“请”
了出来。
当嫁衣被完全展开，悬挂在衣桁上时，客厅里几乎所有人都开始屏息。
方才在匣中折叠，已是惊心动魄。
此刻完全展开，才知其全貌何等恢弘夺目。
这是一件大袖、对襟、直领的衫，正红色的云锦地子，厚重，润泽，红光饱满，如同沉淀了数百个春秋。
通身织金妆花，前胸、后背、两肩，各织有一对巨大的、姿态威仪的翟鸟，双目以细小珍珠点缀，顾盼生辉。
左右两袖，自上而下，分别织有升龙、行龙纹样，龙身蜿蜒，鳞爪飞扬，以赤金、淡金、紫金等多色金线区分层次。
随着角度变换，闪烁出梦幻般的翠绿与金紫光泽，鳞爪在光线流转间仿佛真能游动。
翟鸟之间、龙纹周围，填满了宝相花、缠枝莲、四合如意云等吉祥纹样，虽繁复至极，但布局严谨，层次分明，恍若将一片绚烂的云霞与璀璨的星空织就在了这方寸织物之上。
大袖宽广，袖缘织着精致的海水江崖与十二章纹小簇花样，领口、襟边的镶滚亦是一丝不苟，用的是更细密的金线牡丹缠枝纹。
下摆处是海水江崖与八宝立水纹，寓意福山寿海，透着动人心魄的静谧与威严。
这已不是一件简单的嫁衣，而是一件承载了礼仪、身份、祝福与极致工艺的微缩宇宙。
李乐看着这片内敛却又极致张扬的绚丽，脑海里莫名蹦出那句“章服之美谓之华，礼仪之大谓之夏。”
眼前这袭衣裳，便是那“华”
字最直观、最汹涌的注脚。
他下意识地咂了咂嘴，没出声，心里却像被什么东西轻轻撞了一下。
“这是鞠衣。”
薛师傅又从大匣中取出一件，双手展开，形制较短，玉色罗为地，上织小轮花
纹样，清新雅致，应是穿在大袖衫之内。
接着是贴里、大红素缎裙门无纹的马面裙，以及最后请出的霞帔，一条深青色绉纱质地、边缘织金妆花、饰有云龙纹样、末端垂着金玉坠子的华丽披帛。
从内到外，层层叠叠，构成了一个完整、考究的明制贵女大婚礼服体系。
每一件单独看已是精品，组合起来，更是气象万千，将“章服之美”
诠释得淋漓尽致。
顾师傅轻咳一声，开始讲解，声音平稳清晰，带着一种研究者般的严谨与手艺人特有的自豪。
“这套嫁衣，自去年秋末定下意向后，我们云锦研究所与薛师傅的工作室便联合动工，历时八个多月，方得完成。”
“地料用的是金陵本地的上等蚕丝，缫丝、炼染、牵经、穿综、挑花……每一步都按古法，不敢有丝毫马虎。
最难的是这妆花与织金。”
“妆花是通经断纬，挖花盘织。
您看这翟鸟的羽毛，这龙鳞，这花瓣的颜色过渡，”
他指着衣袖上一片龙鳞，“从赤金到淡金，再到浅赭，用了七种不同色阶的金线和四种彩色绒线，在一寸见方内，要换梭数十次。”
“两位最好的织工，坐在大花楼木质提花机上，依照预先编好的花本，一人提拽经线，一人穿梭织纬，通力合作，一天也只能织出五到六厘米。”
“这还不是最难的，”
薛师傅接口，指着大袖衫下摆的海水江崖纹，“这里的孔雀羽线，是选用孔雀脖颈下最鲜亮、韧性最好的绒毛，捻入真丝和纯金线中。”
“捻制的力道、角度稍有差池，便光泽不显或容易断裂。
光是准备这些特殊线料，就花了将近两个月。”
“形制上，”
顾师傅推了推眼镜，“我们主要参考了定陵出土的孝端、孝靖两位皇后礼服的纹样规制，以及明代荣昌公主大婚翟衣的样式记载，结合传世容像和文献，做了适合现代穿着的调整。”
“比如，皇后礼服是深青为地，织翟纹十二等，公主嫁衣可用大红，翟纹数量、尺寸有差。
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