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她就这么忙活了将近半个时辰。
随后，黎锦认命了。
黎锦终于认识到一个巨大而严肃的问题：形状像小猫一样的香囊，其实真的很难做。
原来，想做出“小猫香囊”
的话，除了要有精湛的针线活技艺、以及适当的美术修养之外，还需要具备一种“抽象”
的能力。
那么，“抽象”
在这里的意义，又是什么呢？
显而易见，“小猫香囊”
，不能是“做得和真实小猫一样、甚至可以以假乱真的香囊”
。
如果做出这种效果的话，那就不是常规意义上的针线活精湛了。
而是，针线活上堪比“画龙点睛”
的主人公一样，一出手就让东西栩栩如生的水平了。
能够用手头材料制作出来的“小猫香囊”
，一定是看起来像小猫，但整体、线条与细节看起来又是非常简单、容易上手，这样的香囊。
但是，在黎锦的认知中，并没有人做过“抽象化小猫”
的尝试。
没有人试图在“将小猫用简略的点线面概括出来”
的情况下，依然保持小猫的可爱。
“由线条组成的小猫”
，居然就没有一个成熟的画法可供参考。
这虽然是黎锦已经想清楚的事情，但对她来说，依然有种不可思议的感觉。
由于连纸上也没有成熟的画法的关系，因此，也更不可能通过简单的布料与裁剪，来立体化出来小猫的可爱形象。
于是，黎锦犹豫烦恼了好一会儿后，终于放弃了制作全身形态的“小猫香囊”
。
但是，唯有“小猫”
这个元素，黎锦是绝对不能放弃的，这是最初的创新动机。
一开始就是为了制作“小猫香囊”
，才开始设计的。
如果换成别的元素，那就没有意义了。
若是要更换成别的元素的话，还不如做个圆圆的香囊呢，至少步骤上还能简单得多。
所以，黎锦退而求其次，选择了制作“猫脸香囊”
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