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“那不用管他了，《少年如你》我也不是非拍不可。
我们准备下一个项目吧。
你把昨天送来的剧本整理一下，按照剧情类型分个类，然后给我。”
“好嘞！”
张潮自然不知道何有德与李绍红之间的这段对话。
对于拒绝将改编版权卖给李绍红，他并没有后悔。
虽然李绍红是难得的合适人选——身为女性，本身就比较善于揣摩、塑造女角色，可以说周讯走红，有一半是她的功劳；同时也有拍犯罪片、惊悚片的经验，比如《金蛇谋杀案》《血色之晨》等——同时具备这两种特质的导演可以说是独一份的。
如果把《少年如你》给李绍红拍，其实是个不错的选择。
但是这个何有德给他的印象太恶劣了，即使李绍红本人的本意非是如此，可手下有这么一个难缠的小鬼，张潮也不愿意多接触了。
世界这么大，没必要把时间浪费在和小人勾心斗角上。
今天的课程主题是“影视剧剧本创作”
，授课的老师段位非常之高，是毕业于中戏戏剧文学系的何冀萍。
何冀萍老师毕业后加入燕京人艺，一开始就出手不凡，写的第一部戏《好运大厦》演了上百场。
接着她又写了一部戏，更是成为人艺除了《茶馆》以外演出场次最多的保留剧目——《天下第一楼》。
婚后她随着丈夫去了香港，开始写影视剧剧本，徐客的经典武侠电影《新龙门客栈》的剧本就是出自她手。
何冀萍此时虽然已经年过50，但是精神状态极佳，留着清爽的短发，戴一副无框眼镜，知性而优雅。
她上课的第一个问题，就把大家给难住了：
“写一个电影或者电视剧的剧本，首先要考虑的是什么？”
有的学员回答：“故事！”
有的学员回答：“人物！”
有的学员回答：“主题！”
……
就连张潮，也抛出了一个答案：“矛盾，冲突！”
结果都被何冀萍一一否定了，看没有人回答了，何冀萍才说出答案：“身为一个影视剧的编剧，你第一个要考虑的是——钱！”
众皆哗然。
何冀萍等声音平息之后，才继续说道：“我知道大家在想什么，可你们都误会了。
我这里说的钱，不是指编剧的稿费，而是指影视剧的制作经费。”
何冀萍转身在黑板上写了一个大大的“钱”
字，接着说道：“小说、散文、诗歌几乎完全属于作家个人，但是剧本不完全属于编剧个人。
剧本为了影视项目服务，它更类似于一张建筑图纸，告诉工地上的每个人该做什么，是个多方统筹、协调的结果。
所以编剧在动笔之前，一定要知道这部戏的预算大概是多少，然后在预算范围内，写出精彩的故事。
小说家可以天马行空，编剧不行。
比如你绞尽脑汁写了一场‘火烧圆明园’的戏，导演说‘没钱，拍不了’，那你的劳动就白费了，这是在做无用功……
此外，编剧还需要严谨的逻辑思维，才能从投资人、导演、主演……纷繁复杂的要求中，梳理出剧本要讲述的重点。
一个剧本，从筹备到最终完成，编剧可能要开无数个会……”
随着何冀萍深入浅出的讲述，在座的五十多名学员，才逐渐开始了解影视剧剧本创作，和小说散文创作，竟然有如此大的不同。
张潮认真地做着笔记——今天这堂课，算是来着了！
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