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“第一,技术问题——我们不能永远依赖国外的引擎和渲染平台。”
“我已与潇湘理工大学牵头筹建‘动漫影像渲染研究中心’,同步引入华南某科技实验室在ai驱动建模、实时渲染等技术上的预研成果。”
“政府专项资金2亿,凡星投资同步配套1.5亿。
目标:一年内完成首版国产渲染中间件系统的研发测试。”
技术组组长当即点头,表示已安排对接开发团队。
“第二,青年人才池。”
“我们不是要做传统意义上的院线动画,我们要培养新一代具备创意力与执行力的全流程动画人。”
“凡星传媒将联合全国15所重点艺术类高校,设立‘东方神话动画班’,每年定向招收150人,直接在星城实训、编制、项目上岗。”
“最关键的,是把现实产业带进他们的成长路径,而不是让他们幻想电影节获奖。”
赵灵再次点头:“我们还可以联动微博、b站,设置‘新神话故事创作大赛’,将草根创意纳入选拔池。”
“很好。”
李一凡点头,“但第三点才是核心——我们讲什么样的故事。”
他在白板下方加粗三个字:
“东方叙事”
“哪吒不是主角,他是入口。”
“我们接下来要做的,是构建一个完整的东方神话世界观。
夸父、女娲、后羿、刑天、鲲鹏、精卫——每一个角色都不是神,是人性化的‘投影’。”
“比如,夸父为什么逐日?因为他失败;精卫为什么填海?因为她被背叛。”
“我们不能让他们只活在古书里,要让他们变成能走上银幕、有情感、有缺点、有力量的角色。”
—
几个小时的会议后,所有人带着任务表散去。
李一凡独自回到办公室,翻出了一份厚厚的资料包。
这是五年前他重生后就开始积累的“东方叙事人物体系”
草案。
他不是文化出身,但在“讲故事”
这件事上,他比很多人更懂得观众真正想听什么。
“造神”
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