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眼见着就到饭点儿，陆衡直接给方导打了个电话，准备去给方导送剧本，顺便蹭顿饭吃。
彼时方导正在家里浇花——最近几年，准确的说是在《回春》那部电影之后，在电影领域享誉国际的方大导演似乎就开启了退休养老的模式。
推拒了很多找上门来的剧本和投资，也减少了出席公众活动的次数。
事实上，若不是陆衡和卫麟煊出柜的绯闻牵扯太大，以至于方恺之不得不站出来力挺了徒弟一把，很多人都在猜测方恺之是不是真的要封笔退圈了。
对于大家的担心，方恺之导演也有过解释——只是觉得自己从事导演行业这么多年，拍过十来部电影，几乎可以说想要拍摄的题材都拍过了。
而今年岁渐长，灵感却有些枯竭。
方导自嘲他自己确实有些“江郎才尽”
，所以宁愿多休息一段时间，也不想在没有完全准备好的时候接拍新的作品。
面对方导的解释和决定，很关心这件事的圈内老友们自然比较唏嘘，却也能够理解老朋友爱惜羽毛的心情。
更有人羡慕起方恺之说放下就能放下的潇洒释然——要知道身处在娱乐圈这种名利场，并不是所有人都能保持住自己的初心，很多导演和演员在从业之初都有过拍出一部经典作品塑造一个经典角色的理想。
然而，随着现实的不断逼迫物欲的不断侵蚀，很多人在奋斗的路上走着走着就忘了最初的坚持，开始为了票房为了市场为了收视率妥协，到最后甚至都忘了自己想要的是什么。
相比于这些被生活所迫不得不选择妥协的大多数，方恺之无论是在电影领域的成就还是在私人方面的涵养气度，都足以得到大家的敬重。
只可惜方恺之导演在家莳花弄草的退休生活并没有持续下去，就被陆衡这位关门弟子的大招勾出来了。
正如方恺之所说过的，他当导演这么多年，想拍的题材都拍过了，想要向全世界——尤其是西方观众阐述的华夏文化和伦理观点也都阐述的差不多了。
时至今日，方恺之已经想不到自己还能从什么角度取材才不至于陷入老调重弹的窠臼。
可是陆衡即将采用3D特效技术拍摄的《大闹天宫》却带给方恺之更多的思考和启发——
虽然还不能准确的知道3D特效技术会给未来的电影行业带来怎样的变化，可是一直游走在全球电影最顶端的金字塔尖儿的方恺之却很敏锐的觉察到，选择这样一个时机拍摄一部独属于华夏文化的3D大电影，如果这部电影能够成功的话，会给华夏电影界带来怎样的影响。
所以在陆衡邀请他出面为《大闹天宫》的剧本做审核和把关的时候，方恺之欣然答应。
与此同时，深知自己在文艺片领域熏陶二十年所积攒的某些不好的习惯（比如拍电影时习惯于节奏舒缓之类的细节问题），方恺之还主动提出自己的意见只用作剧本细节方面的推敲和参考，至于影片的节奏方面，方恺之建议陆衡还是多向詹姆斯弗兰克这位国际大导悉心讨教。
毕竟这部电影除了要给华夏观众看，更多的还是想搬上国际大屏幕。
面对老师的苦心劝导，陆衡欣慰之余，自然也要乖乖听话。
不过现在这种情况，陆衡的剧本才新鲜出炉，暂时还谈不到电影剪辑和节奏的问题。
除此之外，陆衡倒是跟方导提及了自己想要在开春儿以后到各地走走采采风，也好为影片在拍摄外景时做好充足的准备。
方恺之闻言点了点头，从书桌的抽屉里拿出一本封面泛着暗黄的破旧笔记，笑容慈祥的说道：“你知道五十年前，赵溯北老师亲自主持拍摄的那部水墨动画片儿《大闹天宫》吗？”
陆衡眼睛一亮，立刻点头说道：“我记得。”
陆衡当然记得，那可是华夏电影史上第一部水墨动画片。
由当时的画坛泰斗赵溯北带领燕京制片厂美术组的成员，以及赵老在燕京美术学院的得意弟子们共同制作完成的。
因为赵溯北在水墨画领域的深厚素养，这部历时五年才完成的动画片一经上映就在国际上引起了巨大轰动。
当时国内电影界的科技水平很糟糕，完全没有现代的特效和电脑技术，所以动画片里每一帧画面都是由赵老和他的弟子们手工画出来的。
其中蕴含着的浓郁的华夏水墨风格风流飘逸，浓墨重彩，且兼具众家之长，堪称是华夏动画片以及国画领域的经典之作。
而影片在上映后也获得了国际上非常高的赞誉。
“……那时候我才十五六岁，正好儿在制片厂里当学徒。
赵老带着美术组的人制作动画片的时候，我就在旁边看着，偶尔也会帮着搭把手。
赵老见我小年轻还挺好学，偶尔也会指点指点我。
我就是在那个时候兴起了要当导演的念头……”
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