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史蒂薇微微蹙眉，看上去兴味盎然，“那艺术家们能从这些‘资产运营’中得到什么呢？”
“最简单也最粗暴的，就是里奥刚才提到的，一次性现金变现。”
韩易摊开手，回答道，“如果我们将艺术家视作一个个创业公司，那么我们会发现一个最致命的问题——艺术家没有像其他创业者那样成熟的退出机制和退出渠道。
App开发者可以拿钱退出，连锁餐厅经营者可以拿钱退出。
教育、时尚、健康、旅行、科技、房产、家装……任何行业，都可以在某一时刻拿着资本提供的现金潇洒离场，完成一次真正的成功创业，实现财富自由。”
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“但音乐人们不行，他们辛苦创造的版权，只能通过特定几个渠道，少量多次地持续变现，而不能在他们最需要的时
候，瞬间为他们带来充裕的现金流。
你看，现在全球范围内，有几家金融机构愿意拿音乐版权作为抵押物提供贷款？哪怕愿意，他们的估值又能真正反映出这些版权应有的价值吗？”
“音乐版权的估值迟迟无法提升，并不是因为它们不值钱。
相反，在流媒体时代，在这个人人都可以免费听歌，只要点开Spotify就能创造版税收益的时代，音乐版权的价值应该水涨船高才对。
音乐版权的价值之所以还没有被资本市场重视，是因为现在的买家太有限了——寥寥几个规模以上的版权收购案，都发生在版权发行公司与它们的签约艺人之间，这种合作伙伴买断另一个合作伙伴的案例，无法从根本上提振市场的信心。”
“只有当人们发现，原来环球、索尼和华纳之外的玩家，也能参与版权交易的游戏，原来音乐工业生态之外的资本，也可以投资音乐作品时，音乐版权的价值才能增长到，它们在一个自由竞争的正常市场里，应该体现出的高水平。”
“我同意你的观点。”
史蒂薇-妮克丝不是一个生意人，但这并不代表她没有一个聪明的头脑，“买家越多，价值越高。
就像房屋买卖一样，竞价的人越多，拍出高价的可能性越大。”
“没错。”
“但是……”
抿了一口威士忌，史蒂薇话锋一转，“这种收购的手段，固然能够在短时间内提升音乐人的收入，可一次性买断，也会使音乐人丧失未来增值收益，不是吗？换个角度来看，小众的，没有那么受欢迎的创作者，也会因为缺乏市场验证，难以获得融资而无法受益，加剧行业两极分化。”
“任何一种革新的商业模式都是有利有弊的。”
韩易的应对非常坦诚，“我们提供的是一种退出机制，而不是一个对音乐人所有困境的万能解决方案……事实上，里奥和我，还有许多有识之士共同推进创立的这家音乐版权管理基金，还有另外一种模式——那就是跟音乐人进行长期的版权合作。
艺术家们可以向我们出售一部分版权收益，再保留一部分版权收益。
这样做，不仅能够在短期内获得大量现金，还能够享受到资本化运营之后，愈发高企的估值提升。”
“你们考虑得很周全。”
“不同的艺术家有不同的需求。”
韩易笑着点点头，“就像每首歌都有独一无二的特质一样，我们为每一个音乐版权提供的合作模式，也会是独一无二的。”
“那你觉得……如果是我的话，你们会提供什么样的合作模式呢？”
史蒂薇将玻璃杯放回长桌上，引发
了回廊里一阵悠远沉闷的声响。
“一次性买断，还是长期合作？”
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