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（《放歌行》），可惜此类诗作不多见。
然而，陈师道的诗整体存在内容狭窄、词意艰涩之病。
他做诗用力极勤，常“闭门觅句”
，虽态度严肃值得肯定，但有时显得思想深度不够且时见拗涩。
（二）散文成就获赞誉
纪昀评价陈师道的散文“简严密栗，实不在李翱、孙樵下”
。
这表明陈师道的散文简洁严谨、质朴有力，具有较高的艺术价值。
他的散文或许不如诗歌那般广为人知，但在文学史上同样占据着重要的地位。
（三）《后山诗话》主张鲜明
陈师道所着的《后山诗话》提出“诗文宁拙毋巧，宁朴毋华，宁粗毋弱，宁僻毋俗”
。
这一主张与黄庭坚的诗歌理念一脉相通，强调诗歌应摒弃华词丽藻，追求质朴自然的风格。
这种主张在当时的诗坛具有一定的影响力，为后世的文学创作提供了一种独特的审美取向。
三、陈师道的作品呈现
陈师道的《后山集》20卷，集中展现了他丰富的文学创作成果。
其中，《春怀示邻里》以细腻的笔触描绘了春雨连绵下的萧瑟景象与所居之处的破败冷落。
“断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家”
，破败的断墙被春雨淋湿，蜗牛爬行留下痕迹，老屋无人居住，燕子在此做巢，生动地勾勒出萧条破败、凄凉冷清的居住环境。
诗人在诗中既有对生活清苦的感慨，又有苦中作乐的闲适心境，同时还表达了对人生坎坷、世路崎岖的慨叹以及伤春伤时的遗憾之情。
《示三子》则是一首感人至深的作品。
“去远即相忘，归近不可忍。
儿女已在眼，眉目略不省。
喜极不得语，泪尽方一哂。
了知不是梦，忽忽心未稳。”
这首诗描述了诗人与久别儿女重逢时的复杂心情，从开始的期盼到相见时的陌生，再到喜极而泣，最后又因不确定是否是梦而心感不安，将父母与子女之间的深厚情感展现得淋漓尽致。
陈师道的词也别具特色。
《木兰花?汝阴湖上同东坡用六一韵》中“湖平木落摇空阔。
叶底流泉呜复咽。
酒边清漏往时同，花里朱弦纤手抹。
风光过手春冰滑。
十事违人常七八。
不将白发并黄花，拟下清流揽明月。”
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