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他的眼神太过专注和冷静，几乎让人害怕。
假如他现在要扳过她的脸去吻她，或许也不会太让人奇怪。
但可想而知，他并不会这样做。
金静尧微微起身，反过来抱住了她，轻轻拍黎羚的后背，对她说：“没事的。”
“都是假的，不要怕了。”
他的语气也很温柔，只是淡淡地透出了一种有别于周竟的冷淡自持和清醒。
黎羚愣了愣，可能的确稍微回过神来。
泪眼迷蒙之中，她抬头望向他。
视野太朦胧，令这张满是血污的、伤痕累累的面容并不太吓人，反而有种残缺的性感。
他对她笑了笑，用手指抬起她的脸，比较笨拙和小心地抹去她的眼泪，再将她按进怀里。
年轻男人的身形是这样高大，能将她严严实实地藏起来。
他们背对着镜头，再也不能被看到。
这个时刻只属于他们，与电影无关-
“关于这个镜头的设计，我们讨论了很久，导演本来是想要致敬米开朗基罗的《圣殇》。”
副导演对着摄影机解释道。
他展示了《圣殇》的画面。
圣母玛利亚怀抱着被钉死的耶稣基督，神情怜悯而平静。
基督躺在圣母双膝间，四肢和头自然地垂下。
他们并不亲密，但充满神性。
副导演随后解释，这是很典型的、金静尧的创作思维。
他的构图里充斥着大量的、宗教式的隐喻。
虽然在英国读书多年，审美却更加偏重于意大利古典电影，尤其深受费里尼和安东尼奥尼的影响。
事先排练走戏的时候，黎羚和导演也的确是按照这个动作来试的。
但是，正式拍摄时，她完全没有这样演。
她将周竟紧紧地抱在怀里，嘴唇贴着他的伤口。
看起来那么痛苦，连呼吸都是痛的。
她是特意为之吗，还是她忘记了导演的设计。
也许她只是太动情了。
她不是圣母玛利亚，她没有那么重要。
她只是一个无足轻重的小人物，只是被周竟爱着的阿玲。
看到爱人倒在血泊之中，她就不可能再有理智。
圣母玛利亚会将耶稣基督献祭给天堂。
但她全心全意地爱着周竟，只想将他留在自己的怀抱里。
金静尧的镜头语言里没有“爱”
，他从不擅长于爱的表达。
黎羚的表演，却填补了这份爱的空缺。
“原来如此，我觉得黎老师改得非常好。”
导演组的另一个人说。
“确实，如果按照原本的镜头设计，反而太冰冷、太古怪了。”
“就好像导演从前的每一部电影，有一种手术刀般的精准，节奏清晰，逻辑严谨，却没有任何的感情。”
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