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“要顺着自己脾气来。”
“剩下的就是内容走向的偏好，这是决定一个人风格的另一因素。”
“苦玫，你没有很好的文字基础，我只能把自己的灌输给你。”
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“我的想法和态度，就是不要去追求传统的‘无巧不成书’。”
巧合太多，不断让读者得到情绪高潮。
接下来稍有不好，读者就不会买账。
都是由奢入俭难，读者是，作者也是。
读者也无法一直读这种东西，大鱼大肉，山珍海味会腻的。
作者也无法这么写，会很累。
“当然，这个前提条件局限于长篇。”
第一个就是要让文字平实朴素起来，这是大巧不工的工具。
第二个，就是要用这种文字，去描写好人事物，这是让人物丰满起来，环境立体起来，这样里面自然而然会有很多可以脑补的地方……
“脑补，就是引起读者自行遐想的地方。”
第三，把故事节点描写好，这个对节奏控制很重要。
“节奏不是‘规律’，是明显的‘起伏’，不是‘机械波’，可以是‘脉冲波’，但绝不能总是‘起承转合’或者‘三幕十一纲’。”
起承转合是情节节点上把控，不是一个大事件。
大事件可以起起落落落落落，可以起起起起起起落，
“但是每个‘起’和每个‘落’里，都要做好强弱浓淡的‘起承转合引’。”
与其说强弱浓淡，不如用水墨画“干湿浓淡”
解释更合适。
干就是干货，湿就是闲碎充水，浓就是浓墨重彩，淡就是轻描淡写。
轻描淡写，比浓墨重彩更难，也更重要。
能不能体现浓墨重彩的厉害，干货的的猛，全靠轻描淡写的把握。
光靠干，浓，淡，这个内容就太紧，没有张力。
所以得加些琐碎的，真实的小情节，小桥段来调和。
“要不然的话，那些下流作者，甚至不是作者，只是个文字爱好者，读多了你的东西，别说看开头知道结尾，都能看开头自己按着你的节奏写下去。”
“我说这么多的主要原因，还是你没那么多生活阅历，也没环境给你看那么多的书——对了，我房间里这些书你都能看。”
“写不出来时看看《聊斋志异》《阅微草堂笔记》《搜神记》《太平广记》等，看看故事元素就行，不要涉入太深。”
“把这些当你没经历过生活琐事的素材。”
“你现在的文字上，已经可以了，不用再去追求和我一样。”
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