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“对不起。”
我充满愧疚的声音。
“好啦，好了。
再来。”
把书捡起来了。
又放到了我的头上。
“要严肃、正派。
腿部要直，不要颤。”
结论：我发现这就是入宫前的训练也不过如此。
……
第六幕
地点：书房中
人物：我，和我不知道如何才能形容的额娘。
情景：
“快，给我背这段。
昆剧的念白也很有特点。”
“昆剧的念白也很有特点，由于昆剧是从吴中发展起来的，所以它的语音带有吴侬软语的特点。
其中，丑角还有一种基于吴方言的地方白，如苏白、扬州白等……”
磕巴中，后面是什么？
“唉！
你看看你怎么背的，后边是这种吴中一带的市井语言。
再来从头背。”
“昆剧的念白也很有特点，由于昆剧是从吴中发展起来的，所以它的语音带有吴侬软语的特点。
其中，丑角还有一种基于吴方言的地方白，如苏白、扬州白等，这种吴中一带的市井语言，生活气息浓厚，而且往往用的是快板式的韵白，极有特色。
另外，昆剧的演唱对于字声、行腔、节奏等有极其严格的规范，形成了完整的演唱理论。
曲牌有4000多个，北曲曲牌有1000多。
常用的也仅200多个。
最流传的南曲曲牌如《游园》中的[步步娇]，[皂罗袍]，[好姐姐]、《琴挑》中的[懒画眉]，[朝元歌]。
这两出戏也是用来为男女演员打基础的。
故昆曲中有女学《游园》，男学《琴挑》的说法。
……”
结论：没有一个头的训练，头大……
……
第七幕
地点：琴室
人物：我，我那越看越不可爱的素一哥哥。
情景：
“来自己弹唱一首。”
把古筝扔给我。
“好。
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