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「《多格板箱》整部电影展现出的画面极美，导演格里菲斯有着极为惊人的美学造诣和取向，在他的镜头下，电影画面更像是一部面向孩童的童话作品，自然与人文建筑搭配相得益彰，镜头色彩鲜艳抓人眼球，每一帧都像是18丶19世纪风景油画。
选角也仅有唯一的原则：美。
演员的样貌令人下意识放松丶心情愉悦，但几乎每个人都是披着天使外衣的恶魔。
」
「…影片的后半段向我们揭示了真相：父亲出于扭曲的爱，将本想离去的妻子永远『留在了身边』；孩童身上应有的纯粹天真与稚嫩的笑容却扭曲成了残酷的好奇与『天真的恶』；马提亚与死去的母亲融为一体，如同圣母一般，对自己的孩子怀揣着无尽的爱，也最终将复仇的屠刀砍向杀害自己与女儿的凶手。
」
「笔者认为，尽管《多格板箱》是一部学生作品丶是作业，但并不仅仅是对老师《闪灵》的拙劣模仿与致敬，二者的主题并不相似。
《多格板箱》自《闪灵》中诞生，却有属于自己的浓重色彩。
压抑是《闪灵》的主旋律，《闪灵》的恐怖是被压力与焦虑一步步推向疯狂与暴力。
而《多格板箱》的恐怖源自缺少的『爱』与『美好』被极端化扭曲化。
正是因为根植于『美』，这部作品的『恶』才被进一步放大，对比愈发鲜明，愈发让人深感恐惧。
」
「同样，《多格板箱》这个电影名字不仅仅是电影最开头盛放着母亲尸体的多格板箱，更是暗示被木格分割的支离破碎的病态的『爱』与『和睦家庭』跟随着一家人从旧地过往来到新的世界新的生活，最终进一步酿成了悲剧。
亲手持着板箱的父亲更是悲剧的罪魁祸首，拆解家庭的元凶。
」
比起他更关注于人文思想的评论文章，巴尔克的同行更关注于电影的技巧：
「《多格板箱》的音效运用和画面衔接是这部电影最令人惊叹的成果。
导演对音效的把控十分娴熟，成功为这部电影增添了更多的惊吓。
同时，这位新手导演的节奏把控也令人啧啧称奇。
」
「现代美国恐怖片的因果式五幕线性结构（发现异常或神秘事件——调查原因——发现真相——展开斗争以暂缓危机——开放式循环结局）并未使这部电影陷入俗套，而是一步步将电影推上了情绪恐怖的高峰。
师从马丁·斯科塞斯丶科班出身的奥斯蒙德·格里菲斯即便尚未从电影学院毕业，依旧运用精湛的镜头艺术与教科书一般富有节奏感的张弛剧情为观众带来了一场视觉盛宴。
」
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