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欧洲电影，从一开始就有一个传统，这个传统和美国的电影传统有着根本的不同。
美国的电影，从一开始就有特别重视商业元素，这种风格，和美国人本身的国民性有关系，同时也和爱迪生本人的影响有重大关系。
但是欧洲人不太一样，从电影一开始，他们就特别注意艺术性。
对于欧洲电影人来说，对于人生的思考，对于世界的展现，对于终极镇里的追问，是他们最为看重的，也是艺术电影中变现最多的，相比之下，政治，虽然也是一个艺术主题，但是和其他的主题相比，显然要淡化得多。
不管是在法国还是在英国，不管是在意大利还是北欧，电影人关注的更多的是作为一个个体的人的思考和体验，他们关心的是人的灵魂，政治这种东西，对于他们来说实在是太生硬，实在是太尖锐，有的时候，很多电影人认为政治电影不算艺术电影，因为几乎所有的政治电影都是为了宣传而产生的，宣传和艺术，似乎是一个天生对立的。
正是因为这个原因，才使得在欧洲几十年的电影发展当中，政治电影虽然也有生产，但是算得上杰作或者是对电影史产生重大影响的政治电影，寥寥可数，就更不用说是纪录片了。
尽管在弗拉哈迪的影响之下，纪录片已经在全世界范围内受到了认可。
但是纪录片地发展因为它自身的特点，依然无法和故事片相抗衡，在欧洲，纪录片依然是一个边缘所在。
莱妮。
里芬斯塔尔的这部电影，题材上面是政治宣传片，样式上又是纪录片。
这两个特征糅合在一起，导致这部电影首映前，欧洲的那些电影人，虽然很关注，但是基本上没有人觉得这部电影会多么的出彩。
但是事实却远非如此。
这部电影的首映，在欧洲掀起了一场史无前列地地震，这场地震，从两个层面让欧洲人产生了巨大的震颤。
第一个从面，显然是从社会发展的角度上。
自从第一次世界大战之后，德国和德国人就给已经给欧洲人留下了这样的一个印象：一个失去光荣变的困顿的国家。
一个麻木呆板逆来顺受的民族。
历史上德国人的那种辉煌，现在完全死去了。
这种印象从第一次世界大战结束，一直保持到现在，而且几乎成为了融入民众血液里面的观念。
但是一部电影，如同一记重锤，狠狠地敲碎了这些民众的心。
银幕上出现地德国和德国人，和他们心目中的想象根本就不一样，一队队整齐的军队，武器先进。
斗志昂扬，他们的坚定和对于国家的忠诚，让人坚信这些人如果走上战场，绝对可以为国家从容赴死；一群群高喊疯狂的民众，之前他们是那么的麻木，但是在银幕上，他们一个个热血***，他们为国家高呼，为民族高呼，为自己的自由和尊严高呼。
在这样的民众面前，还有哪些困难无法被克服呢；一个个政府领导人，没有法国政客地吊儿郎当。
没有了英国政客的雅致和规矩，没有了意大利政客的粗俗和暴力。
有的是实干，有的是果断。
有的是对于国家对于民众的责任，这样的领导人。
谁能怀疑在他们的领导之下，一个国家不能够走向繁荣呢？
更让欧洲人心惊的，是银幕上出现地那些德国青年，那些德国孩子，他们虽然只有十几岁，但是从他们的目光中，从他们整齐的步伐当中，从他们对领导人地崇拜之中，已经足以说明这个国家的下一代地心里，已经被播撒上了种子！
这是一个领导人高度负责有着远大理想地国家。
这是一个军队慷慨从容百折不回地国家。
这是一个民众万众归心众志成城地国家。
这是一个年轻人薪火相传后继有人地国家！
这样地一个国家。
不管它经受了多么大地打击。
不管摆在它面前地是多么艰巨地波折。
最后必然都会从容度过！
《意志地胜利》。
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