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“我刚刚给常老师拜年。
我问他，是不是给一幅名为《江南春图》的画做过题跋。
他说有这个事，那画是他几年前，给一个明代的无名氏画家作的。
画得还不错。”
“无名氏？”
“问题就在这里了。
我一听，这不对啊，就让常老师把照片给我看。
但常老师说，他当时忘了拍照留存。”
“嗯，你别急，继续说。”
“原来，常老师当时是应画廊老板的请求，给无名氏的《江南春图》做了个题跋。
我猜想，后来，那幅画卖了，题跋被人挖去，放在了仿文嘉的《江南春图》里，来混淆视听。”
书画作伪的方式很多，利用题款、题跋来混淆视听，并不稀罕。
明清两代，很盛行题款、题跋。
因其既可抒情达意，又可成为构图的一部分，增强形式美感。
更重要的是，题款、题跋还能成为鉴定画作真伪的依据。
书画家本人款、跋的“保真性”
自不消说，而他人的题跋——尤其是古今名家——也是书画真迹的辅证。
细分下来，题跋，包括标题、题名、签题、引首书、诗文题跋等，至于题跋之人，有与作者同时期的，可能是他的至交好友；也有可能是后世的。
造假者，利用题跋来混淆视听的办法不少。
有的，将真的题跋，移植到赝画里去；有的，把名家题跋，放到无名氏的作品里去，借此提高作品价格。
也不排除，还有某些名家，或为人情所挟，或因鉴力不足，将赝画当做真画的情形。
所谓“鱼目翻见赏，燕石混其真”
，说的便是这种情形。
听冷清秋说至此，叶嘉言顿时明白了。
王谢不知从哪得到了一幅明人所画的，仿文嘉风格的画——连题款也仿了。
其上，本无名家题跋，因而显得分量不够，有人就把常老师，在同题画作里做过的题跋移花接木。
至于说，到底是王谢在作怪，还是他买来的画作便是如此。
不得而知。
本来，常老师只是为一幅无名氏的真画作题跋，称赞其画得精美。
被作伪者移花接木后，常老师便成了为赝画“站台”
做假证的罪魁了。
此事若传扬出去，莫说是常老师、冷清秋，就连烟云楼的声誉也会受损。
“嘉言，我现在没主意了，你说怎么办好？”
电话里，冷清秋问。
听起来，有些茫然无措。
“常老师知道，他的题跋被人换走了吗？”
“我没跟他说，怕他担心。”
“要不然，把画退给王谢吧？”
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