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欧祥和愁眉苦脸，“但我也没别的能说的了啊，能交待的上次我都交待完了。
巫震只是在我们这儿写剧本，我真不知道他为什么突然就不见人了。”
据欧祥和交待，流光文化传媒公司虽然打着“文化传媒”
的旗号，但其实只是一家批量生产剧本的小公司。
像这样的小公司，在冬邺市不下五十家。
它们将有志于在编剧行业发展，却又没有老师带的年轻人、新人以招聘的名义吸纳进来，包吃包住，支付一定的酬劳，让他们如机器一般日复一日写剧本、改剧本。
有朝一日剧本终于被制作为电视剧，署名上绝对不会有他们的名字。
编剧一栏上，写着的会是某个工作室，或是某个知名编剧。
编剧行业在入门时就将人分了“阶级”
。
有师父带的，那是第一等，入门就有资源，就能在作品上写上自己的名字。
师父专指已经在业内立足，并拥有海量资源的大编剧。
说白了，大编剧们就是用自己的资源去喂学生，这类学生要么有背景，要么资质惊人。
第二类，是挂靠在工作室，有固定的活接，不管作品上有没有自己的名字，最后都能按集数得到酬劳，并且酬劳不低的人。
这一类虽不如第一类风光，但相对自由，且收入能够维持体面的生活。
至于最后一类，就是像巫震这样的人。
他们被或优或劣的编剧公司圈养在公司里，每天机械地写作，运气好时能分到红利，运气差时只能领到基本工资。
很多时候他们做的是无用功，他们的名字永远不会出现在作品上。
“好惨。”
方远航说，“连署名的机会都没有，这么工作还有什么意义呢？”
明恕翻着欧祥和提供的工作记录，发现从去年9月开始，巫震就不再写影视剧本了，转而写政府部门、学校、公司的宣传剧本。
“是这样的。”
欧祥和说：“现在虽然都说影视剧本是流水线操作，越来越没有含金量，但只要你入行，你就知道，流水线操作也是需要一定才华的。
巫震在我们这儿工作了很多年，他年纪比较大——我们的编剧一般不超过三十岁，刚成年的都有——比其他人都踏实，但他写的东西确实缺乏灵性。
他心气还高，想独立创作剧本，这怎么可能呢？”
“因为写不出好的东西，所以巫震的位置一直很尴尬，收入也很低。”
欧祥和继续道：“我们倒是也可以养着他，反正不管他写什么，总是在产出。
但到了去年，他突然就主动给我说，暂时不想写影视剧本了，想写来钱快的。”
欧祥和解释，“来钱最快的就是政府宣传剧本，几分钟的短视频，只要摸清甲方要求，很快就能搞定，政府打钱也快。”
欧祥和说着却又叹气，“不过我觉得这钱巫震赚得并不高兴。
吃编剧这碗饭的，大部分人还是希望写影视剧本。
巫震就是奔着这个入行的，可人到中年，被现实所迫，不得不妥协吧。”
巫震的房间在三楼的角落，小小一间房，吃睡工作都在里面。
不过巫震失踪后不久，公司招了新人，这房间就成了新人的房间，里面已经完全找不到巫震生活过的痕迹。
欧祥和又说，巫震的个人用品现在都堆在地下室的储藏间里，随时可以查，也可以带走。
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