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这样的感觉贯穿在我读《大话红楼》的始终。
峰回路转一直是阿特擅长的写作手法，就在大家叉手观望，不知道接下来路在何方的时候，阿特总是笑眯眯地笔走龙蛇，经意不经意地画出圈子。
一圈一圈，老练，油滑，却又含蓄着锋利。
《红楼梦》是大家都读过的，许多爱《红楼梦》成痴的人，把它翻得烂熟也想不出这样的古怪。
说到这里，不得不提及这个有趣的故事。
一个少年因为一次机缘进入时光隧道，一口气跌进大观园，周遭立刻围满陌生又亲切的脸，可亲可爱的少女从书中鲜活地站立起来，巧笑嫣然，各具神态。
《红楼梦》中那些广为人知的情节于是缓缓上演，循规蹈矩中，这个少年开始有步骤地离经叛道。
他走出大观园，直接切入金字塔的最高层，他的想像力和热情开始不遗余力地寻找出口。
他渴望纯美的爱情，追求理性的自由，甚至在与那个古老君主康熙的过招中，他满怀激情地宣扬他的浪漫政治观。
他期待中国会因为他的不小心介入，在历史长河中拐个弯，避开二百年后的那些苦难。
这个少年被阿特赋予了极其大胆的人格魅力，他在《大话红楼》中、甚至历史中扮演了一个旁观者同时也是一个参与者。
领着读者在重重迷雾中左右突击，而他的身后，爱情、亲情、历史、权术，甚至琴棋书画，都静悄悄地在这部书里联席而坐，没有缝隙，引人入胜。
阿特，毋庸讳言是个十分聪明的人，他喜欢用紧凑的情节，朴实的语言吸引读者。
并且在不动声色之中，把自己的奇思异想浇灌水泥般地倾注给读者。
当周边的读者在焦急地等待下一回的时候，我仿佛看见特务屏幕背后那意味深长的微笑。
什么才是他最想要告诉我们的呢？那个美丽的爱情故事？《红楼梦》背后的种种疑团？还是阿特若隐若现的政治抱负？这个狡猾的作者在把这一切和盘托出的时候，也恶作剧般地打乱次序，逼迫读者不可能各取所需，要么你放弃阅读，要么你面对所有。
重新洗牌的权利留给了读者，只是看到底哪张牌被你摆在最上面了。
我想这样的狡猾也与阿特是个科学家有关，在张罗文字的同时，也喜欢张罗逻辑，这也是许多致力于理工科和医科的作者的习惯。
他们不大擅于文字上的煽情——这从《大话红楼》中也可看出——却喜欢剑走偏锋，打着历史或者名著的擦边球，一路抖着自己的伶俐，时常借用一下天文地理，仗着奇招迭出，划出各种各样的陷阱让读者入瓮。
这样的狡猾到了阿特这里就有些老奸巨猾的味道，若无其事地侃侃而谈，把几路拳法糅合在一起，一气打下来，看客眼花缭乱中，他却像八爪鱼一样，触角伸向读者心灵的各个角落，当你意识到的时候，却已晚了。
这本书早就像新鲜出炉的肉烧饼，热气腾腾，香气四溢，诱得你不肯离开，直到看着他把乱七八糟的拳脚使完。
阿特的文字就是这样的肉烧饼，虽说上不了人民大会堂国宴，但解馋，解饿。
老百姓都能咬上一口，滋滋冒油，不酸不涩，乐呵呵的时候就吃完了而不自觉。
多半吃完之后还拿了眼睛乱转，看别处是否还能买到类似的一个。
阿特有次雄心万丈地说，《大话红楼》写完，他还要写”
大话三国”
。
我听了热烈拍手鼓励，至今手还是疼的。
大抵这样的文字一定要机灵人来写，这个机灵人不光能把脑子扭得千折百转，还得把文字整得同样伶俐才行。
若是只管沉重了，只管煽情了，只管和历史亦步亦趋了，都写不出这样的东西。
但若是一味的轻巧，一味的戏说，一味的大话历史，也便流于俗气，没了底蕴和内涵了。
最后指出一点小小的疵漏，阿特的古体诗词都是不错的，在小说中运用得当，黛玉、宝钗、妙玉的诗词都各符身份，又不失古意。
但主人公贾五的几首现代诗却实在是不敢恭维，每每读到那里都哑然失笑，不过考虑到是用来追几百年前的姑娘，那时徐志摩也还没出生，白话诗写成那样，也大可算是先驱了。
写到这里，我又不禁地笑起来。
《大话红楼》就好像一个小孩子一样，被阿特亲手调教着，被周围朋友关切地注视着，一点点地长大，今天她终于长大成人，美丽而安静地站着。
我看着她，止不住地微笑。
想起很久前为《大话红楼》写的四行诗，今天拿出来权做个结束语吧：
月低竹心半芬芳
相思泪洒旧衣裳
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