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如果他发现了别的生命，不管是不是猎人，不管是天使还是魔鬼，不管是娇嫩的婴儿还是步履蹒跚的老人，也不管是天仙般的少女还是天神般的男孩，能做的只有一件事：开枪消灭之。
在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭。
这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。”
黑暗森林法则可以说是抓住了人类恐惧的本质，即是对未知领域的无知。
这一恐惧随着科技水平的发展将逐渐消减，但一旦把范围拉伸到全宇宙，人类这点微不足道的技术水平又显得如此脆弱迷茫。
最可怕的不是成为猎物，而是不知道何时何地将会成为谁的猎物，可以说是宇宙版的大逃亡了，同时又是对自然规律的完美诠释。
只有明白了黑暗森林法则，才会突然理解那句“不要回答！
不要回答！
不要回答！”
关于青铜世纪和蓝色空间的故事也很值得拿出来一提，尤其喜欢这段：“生命从海洋登上陆地是地球生物进化的一个里程碑，但那些上岸的鱼再也不是鱼了；同样，真正进入太空的人，再也不是人了。
所以，人们，当你们打算飞向外太空再也不回头时，请千万慎重，需付出的代价比你们想象的要大得多。”
人类的历史上不是没发生过食人事件，战争、空难、远航都是迫使事情朝着不可挽回方向发展的诱因，而对于是否能视情况给予宽恕的争议却永不停止
——但当回归到故事本身时，“不要返航，这里不是家！”
到底谁更像是人类呢？
类似令人尴尬的事件在整部作品里不止出现过一次。
当罗辑成功证明向宇宙广播坐标能够触发黑暗森立法则并因此成为执剑人时，人类关注的焦点集中在被罗辑泄露坐标的187j3x1恒星系中是否有生命和文明上，甚至以此作为他们泛宇宙人权体系的经典反例。
看吧，不要嘲笑程心，因为像程心这样怀抱着圣母般的慈悲的人才是大多数。
毕竟兔兔这么可爱，怎么可以吃兔兔呢？
当然，作者对女性角色的塑造本身就有失偏颇，看到“她再一次看到了自己无边无际的软弱，他什么都不是，只是一个女人。”
时大概明白了为什么三体里的女性角色都活得像纸片工具人，不是所有的艺术作品都有伊奥温摘下头盔对巫妖王说“i
am
no
man”
的魄力。
所以当知道光速飞船是人类真正的希望，而她亲手堵死了人类文明的唯一出路时，“她开始恨一个人，这个人就是维德，她恨他竟然遵守了诺言。”
好像很多人对结局不太满意，我倒觉得不错。
云天明是我比较喜欢的一个角色，很多人认为他做的一切都是源于对程心的恋爱脑，我觉得不是。
孤身深入陌生文明，在无数个日夜中费尽心力创造出三个故事，云天明就是如此定位的一个自我奉献型角色。
三个世纪前他送给了程心一颗星星，三个世纪后他又带给人类一个希望。
结局也是极致的浪漫主义，一千八百九十万年后，云天明和艾aa也许建立过无比先进的更高等的文明，但最后依然只有石头刻字这种最原始的行为才能穿过无垠的时间的缝隙。
仿佛证实了大规模宇宙战争和降维对轰中，当宇宙降到零维之后又会从十维中开启新生的猜想，留下了一丝希望。
在迷茫和孤独中，大刘留下了留存希望和文明重生的火种，正如那条穿过一千八百九十万年的信息：
“我们度过了幸福的一生。”
“开玩笑，我怎么可能会受到影响，别在那里尽瞎说！”
青丘甩了甩漂亮的粉色卷发，不以为然的说，至少到目前为止自己应该还没有收到任何的影响。
“嗯，那就好，现在只能靠你了。”
欧阳狸说到这个地方，青丘才后知后觉的发现这家伙的声音听上去非常的不正常。
“青丘姐，狸哥的本体开始闪烁了！”
海德威在一边着急的喊着，希望青丘可以听到。
“你说什么？”
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