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所以，关键是听对方怎么说。
果然，常浩南解释道：
“证明部分可能有些繁杂，但总结起来就是，三维音流动方程可以在二阶精度范围内通过轴对称流动方程逼近，只要轴对称流动的轴线位于通过该点流线的相切平面内，就可以将当地三维流动用局部的二维轴对称流动来描述。”
即便经过一轮解释，这部分内容仍然显得有些抽象。
好在这几年的时间里，刑牧春也专门加强了自己的理论水平，至少捕捉到了其中的关键词。
“意思是，相切面上的基准流场可以不再局限于同类型的轴对称流场，而是能够根据具体要求定制化设计一部分细节特征……比如前缘线后掠角，或者下表面上反角之类？”
如果真是如此，那就极大地解放了设计自由度，而不再像过去那样，只能从不同旋转体上面切割出现成的型面。
对于高声飞行器设计工作的意义，不亚于从飞行者一号直接跨入了翼身融合时代。
常浩南点点头：
“实际上，还可以更具体一些，甚至能确定一部分设计流程。”
他稍微组织了一下语言，然后继续补充道：
“通过给定的激波曲线将三维流场分割在若干个相切平面内，每个相切面内的流动仅由该平面内的特定相切锥确定，保持各个相切面内的锥形流激波角相等，以保证激波强度相同和流场的展向连续性……”
“每个相切锥的底面半径可以不同，由激波曲线的曲率半径和来流参数确定:，如果曲率半径为有限值，就是三维锥形流动，否则就是二维楔形流动.，通过这一方法能够根据定制的激波形状反向设计基准流场和乘波体外形……”
“……”
相比于刚才那几张纸上的纯数学部分，这些更贴近工程领域的内容显然更合刑牧春的口味。
尽管拿着纸笔的两个人不可能真取代算，但通过经验给出一些定性的分析结论，还是没什么问题的。
在听过常浩南的一番说明之后，也他很快反应过来：
“具体到我们的设计上，通过设计唇口横截面激波型线的曲率沿展向连续变化，就能实现相切平面基准流场沿展向由内收缩激波基准流场向外压缩激波基准流场的连续过渡……理想情况下，甚至可以做到让前体外侧在外压缩激波面和内侧在内收缩激波面……”
然而分析到一半，他的声音却越来越小，最后完全停了下来。
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