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这会他正坐在客房外的木墩上。
透过半开的窗户，将房内看的一清二楚。
戚茹规规矩矩睡在床上，几乎是照搬教科书上最标准的仰睡姿势，连两只手都一只一边贴在裤边。
呼吸均匀，睡容安稳。
他不知戚茹是上辈子养成的习惯，怕自己太胖会从床上滚下来，逼着自己睡成这般姿势。
他只觉得师妹过的太苦了些，也许是曾经的父母逼迫她的，连睡觉的姿势都这般无趣，不得自由。
一小时满，陆景行看了看手机，按时把戚茹叫醒，开始一天的练习。
上回戚茹提出用小提琴曲分出声部来演奏，可她一挑就挑中了一般由大型乐团来演奏的协奏曲。
虽不及贝多芬D小调和门E有名，但排练也需要很长时间，且两人不够，也许可以再找一些会民乐的学生一起完成。
这事不急，陆景行便先给了她帕赫贝尔的D大调卡农曲谱，沿用原曲不变，只在结尾处多了两小节的改编。
林老对录视频没有兴趣，对他们的演奏却很感兴趣。
两个小的要玩点什么，他总是要插一手来凸显存在感，好叫两人别忘了他这个师傅。
戚茹巴不得林老能加入，他一出手，戚茹和陆景行的演奏瞬间被比成了渣渣，更能激发两人的进步。
只是差距不宜过大，放在同一支视频不合适，于是林老拿出了扬琴。
扬琴是中华民乐之一，却是由波斯传入。
经过几百年的进化，也属于民乐，在民间器乐合奏和民族乐队中经常充当“钢琴伴奏”
的角色。
没有二胡和笛子那般尖锐的声音，它以陪伴的姿态存在于背景中。
只要是学习西洋乐器，就没有不知道卡农的。
卡农严格上来说不是一首曲子，而是一种谱曲技法，并不是一串规定好的音符。
陆景行显然对它很熟悉，不需一天就把三部分不同的谱子默写了出来。
林老技艺高超，不局限于限定的曲谱之中，常常在排练时随性发挥，每次发挥得还有所不同，没有一次重样的。
好在他无论怎么变，都能配合好不变化的戚茹和陆景行，将这首卡农曲以新颖的方式演奏出来。
“小七，常人以为快弓最难，其实不然。
慢弓才是最考验基础的地方，它要求你对每一拍的精准把握，一丝都不能拖，收音要收得够准。
你手上没力，快弓抛弓这等技巧对你来说不难，但越是长弓，越显你臂力腕力不足。”
林启光很早就发现了戚茹的问题，徐宏也曾明白地指出来。
他们两原以为经过大量的练习，戚茹的臂力和腕力能够有所加强，但半年过去，戚茹在这方面似乎一点长进都没有。
“我让你练字也有锻炼你臂力的目的，悬腕练字能让你对力道有精准的把握，可你似乎练了这许久……也没练出个二五三六来。”
说到这个，戚茹也觉无奈。
她的字在长时间的书法练习下有了长进，但不知为何，手臂竟然一丝不见粗，按理来说，惯用手的手腕要比非惯用手更粗，可戚茹右手用了这么多年，还是一如既往没什么变化。
体重上升了不少，可身高同样增长，分配在身体各处的脂肪似乎没有多少。
她知道自己的弱处在哪，也进行过针对性训练。
她的悟性也许不够，但耐性超出常人一大截，让她一整天都做运功练习她也不觉得枯燥。
但进步缓慢不是她的错。
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