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而且，他也挺馋胖女人身上的肉，虽然她那两片厚嘴唇着实不太美观，但他喜欢她那丰满的髋骨和健壮的大腿，宽松的黑绸裙子根本无法现出她身材的曼妙之处，她应该穿紧身裙，越紧越好，布料最好紧紧地绷在雪白光滑的皮肉上。
他就不信，她打扮成这样，她的丈夫还喜欢那个干瘪的高个子。
这两个女人的搏斗非常持久，打到最后，她们的头发都蓬乱了，脸庞、脖颈布满了抓痕，胳膊也现出一道道肿胀的青紫，不过，她们始终没有撕烂对方的衣服，这让伊万诺夫失望极了。
但能看到这样精彩的画面，他已经相当满意了。
他和大多数男人一样，虽然表面上认为女人之间的争斗庸俗且无趣，实际上却会因为这种争斗而雄风大振。
试想，一个贫穷、平庸、毫无特色的男人，都会被两个妇人争来争去，那像他这样富裕、俊美、才华横溢的男人，岂不是看她们一眼，都会让她们浑身发软，瘫倒在地上。
这个意外让伊万诺夫回味了很久，也就是在那时，他认定女人和女人之间没有真正的友谊。
多莉和辛西娅的分手，使他对这一观点更加坚定。
谁知，她们尽管分手了，却仍然像情人那样相处，如同两只小巧柔软、相依为命的纯种母猫，依偎在一起，互相舔舐；当她们亲密地相拥在一块儿时，几乎分不清流瀑般的金发下，圆润的臀部和修长的大腿分别属于谁。
这个世界怎么可能有不互相妒忌的女人，就像婊子和处子绝不可能和睦相处一样。
伊万诺夫一直在等多莉和辛西娅闹翻脸，但命运是如此难以捉摸，谁能想到，最先露出丑态的，竟是他自己。
那是一个艳阳日，他起了个大早，想写点儿文章，投给杂志社，谁知酝酿了半天，都没能被缪斯眷顾。
伊万诺夫不由有些恐惧，因为这种状态已经持续很久了，简直像失去了写作的才能一般。
有没有可能是太久没和女子寻欢作乐的原因？毕竟很多天才的灵感都来自于女人，梅毒甚至一度被称为“天才病”
，莫扎特更是狂热地崇拜梅毒，绞尽脑汁地想要患上梅毒。
伊万诺夫也不例外，除了没有崇拜性病的怪癖。
他喜欢写女人，擅长写女人，因为女人总是能给他带去好处——死去的妻子给他带去了惊人的财富，文字里的女人则给他带去了文坛显著的地位。
最奇妙的是，他写进诗里的每一个女人，都能被好心人解读出各式各样的深奥含义，即使有的只是他随手记录的街边野鸡。
他最著名的一首诗叫《爱情》，写的是他对一个柏林美女爱而不得的故事。
他还记得那个美女的裙摆上艳丽浪漫的黑玫瑰。
那首诗在流亡者的圈子里一夜成名。
大家都说他是一个爱国诗人，从文字上就看得出来——把俄国比作一个冷酷无情、喜怒无常、魔鬼般复杂迷人的柏林美女，还有比这更美妙、更能展示出爱国情怀的比喻吗？国家虽然流放了他们，让他们在巴黎和柏林之间来回辗转，居无定所，但他们依然如骑士般对国家忠心耿耿。
还有比这更崇高的爱情吗？没有了，只有男人的爱情才能如此崇高。
一时间，伊万诺夫堪称风头无两。
也是从那时起，他更加热衷于写女人。
他发现，无论他写什么女人，怎样写女人，用什么角度写女人，善良的评论家们都能解读出各种各样崇高的隐喻和意象。
与此同时，让他感到不安的是，一些女诗人也在崛起。
尽管他认为那些女诗人写得相当矫情且蹩脚，却还是感到了难以言喻的危机感；于是，他开始有意无意地在公开场合说，“女人只会写歌颂爱情的诗歌”
、“女人写不出男诗人那样气势磅礴的诗句”
、“女人只会从妻子、母亲和女儿的角度创作诗歌”
。
在他的不懈努力下，一些女诗人终于被流亡者圈子排除在外，那种难以言喻的危机感也消失了。
伊万诺夫本以为他能这样写女人到老死，谁知遇见多莉后，灵感就莫名其妙消失了。
这让他焦躁不已，更让他焦躁的是，乔森对多莉发起了进攻。
他们一起游览纽约，沿着赫德森河游玩，在第五大街观赏大都会博物馆，在华盛顿广场公园闲逛；那是一条塞满名流的、金碧辉煌的大道，任何一个在商店漫步的人都有可能是百万富翁。
整个纽约都被笼罩在第五大街鼎贵的煊赫光辉之下。
伊万诺夫来过纽约几次，却从未去过第五大街，那里的名流多到让他自惭形秽。
他没有那些富人机警，于是怕被奢华的景象激起潜藏在心底的贪欲。
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