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深秋的风已经凉得透彻，望参打了个冷颤。
“他们，为什么要这么做……”
望参仰起头，看向矗立在荒野上的水泥框架，没有封窗的口子大大咧咧敞开着。
从他这个角度看过去，能看到好几层楼都有人居住，墙上贴得花花绿绿，靠墙杵着些柜子。
五楼窗口探出一个小女孩的头，三四来岁模样，见有人正朝她的方向看，伸出手向他们挥了挥。
望参正想和小女孩打个招呼，但很快那孩子就被一个女人拉离了窗边，大概是她母亲。
那女人头发松松散散地系着，太远了，也看不清表情。
司明堂拉下口罩，反问他，“知情不报，你认为一般是什么情况？”
“会包庇罪犯的，大概率是他的家人朋友。”
望参凝眉，这类案件屡见不鲜，一家人包庇自己的亲人。
但这里少说也有二十户住户，那至少也是二十人起步，二十个人包庇一个人，这样的情况……即使是关系再融洽的邻里，也不会做到这种地步吧？
“还有一种可能。”
司明堂顿了顿，“共同犯罪。”
轻飘飘的四个字，却如千斤重，砸进望参耳膜里。
“共同犯罪……”
望参喃喃地重复了一遍，脸上写满了不可置信，“那，刚刚那个小孩，也有犯罪的可能？”
“不排除。”
司明堂说。
望参沉吟了片刻，缓缓问道：“如果是共同犯罪，那现场为什么还要刷上乳胶漆，这么做的目的是什么？”
显然，这不符合共同犯罪的行为特点。
“这正是案件的矛盾点。”
司明堂分析道，“现场的布置，更像是一场展示给警方的表演，而不是为了掩盖什么痕迹。”
“在罪犯眼里，死者与现场构成了一件作品，这是一种非常个人化的行为。
绘画、音乐、文字等等，只要是带有创作性的作品，都具备这样的特点。”
司明堂的说法不无道理，现场带给人们的冲击力，是不包含恐惧成分的，取而代之的是震撼和不解。
从望参第一眼看到现场，最直接的感受便是扑面而来的阴郁，满目的血色，无不传达着犯人当时的心理状态。
“创作，本身就是一个构建意义的过程。
‘不管你艺术创作的主题是什么，到最后你的作品一定是与你自己有关，会透露出你的恐惧与渴望’，南非摄影师戈德布拉特这句话，我是挺认同的。”
“所以……”
司明堂笑了笑，看着望参认真听他说话，努力消化这堆干巴巴论述的表情，倒是有些意外可爱。
“所以，这桩案子，确实挺复杂的。”
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